Лирическое отступление

...в 7 километрах от центра города

"Я купил тебе дом, у пруда..."

"Тёплая ночь"

"Осенний нектар"

"Я прилечу  к тебе,  Россия!"

Фотографии и цитаты pwkon134

Фонтан у здания Горсвета

.

.

Усадьба начала ХIХ века (ул. Освобождения труда, 7)

В 1830-1838 г.г. усадьба принадлежала родителям Н. Н. Ге - крупного русского художника, одного из основателей Товарищества передвижников. Здесь он родился и был крещен в Введенской церкви (сообщ. 108). Здесь жили его братья, один прозаик и драматург, другой брат стал математиком.
В начале ХIХ в. дом был деревянным на кирпичном фундаменте. В середине ХIХ в. дом был перестроен из камня на старом фундаменте в тех же размерах. Ворота сохранились с конца ХIХ века.

Отредактировано belle (2010-12-05 22:50:52)

Введенская церковь

В 1999 году Алексеевскому монастырю (сообщ. 107) была передана Введенская церковь, одна из красивейших церквей Воронежа. Ее полное название - Введения во храм Пресвятой владычицы нашей Богородицы и Приснодевы Марии.

В Воронеже Введенская церковь появилась, можно сказать, случайно. Весной 1700 года из прихода Успенской церкви (сообщ. 26), где развернулось кораблестроение, в Акатовское предместье переселились посадские люди Григорий Кошкин, Захар Елисеев и Яков Аникеев. В октябре того же года они обратились к находившемуся в Воронеже Петру I за разрешением на вырубку леса для строительства церкви, которую они хотели попрежнему посвятить Успению Божией Матери. Храм вскоре был построен и освящен епископом Митрофаном. Видимо, святитель воспротивился появлению в городе одноименных церквей, и новое молитвенное здание нарекли Введенским.

Внешний облик небольшой по размерам деревянной церкви неизвестен. Пожар 1748 года ее миновал. В 1770 году "за ветхостью и малопоместительностью" она была заменена каменной, двухпрестольной. Уже 10 ноября 1771 года освящен придел во имя святого Иоанна Воина.

Главный храм был полностью завершен к июню 1780 го­да. Позже, уже в середине XIX века, в трапезной появился еще один придельный алтарь во имя святителей Митрофана Воронежского и Тихона Задонского.

Серьезным перестройкам церковь никогда не подвергалась. В историческом описании, опубликованном в "Воронежской старине" (1908), дотошный автор священник Николай Никонов детально отобразил ее внешний облик, указал даже размеры: купол имел высоту 27 аршин (19 метров). Главы церкви и колокольни были вызолочены и увенчаны позолоченными четырехконечными крестами. Окрестности ог­лашали звоном девять колоколов - от 162-пудового (1,6 тон­ны) до 17-фунтового (7 кг). Здесь же упомянуты три особо ценимые верующими иконы, все в серебряных окладах: Божией Матери "Всех скорбящих радости", святых Сисиния Лаодикийского и Иоанна Воина. Среди редких вещей отмечался потир с надписью: "1704 года ноября 15 дня во святую церковь ко Введению Пресвятыя Богородицы дал сии сосуды воронежец посадский человек Григорий Данилов сын Кошкин до своих родителях; весу в них во всех 371 золотник". Купец Аникеев пожертвовал храму Евангелие 1698 года издания.

При Введенской церкви с 1887 года существовало попечительство о малосостоятельных прихожанах, с 1891 года - первая в епархии женская приходская школа "с рукодельными классами".

В Введенской церкви был крещен Н. Н. Ге - крупный русский художник, один из основателей Товарищества передвижников.

Воронежский биосферный заповедник

Один из старейших заповедников в России расположен в 40 км к северу от центра Воронежа, и в непосредственной границе с его отдаленной частью, поселком Краснолесный. Был создан в 1927 г. для сохранения исчезающего вида животных - речного бобра.

Музей природы существует в заповеднике с 1934 г.

Витражи:

(бобренок в зубах щуки)

(бобренок в лапах совы)

Кроме музея природы, на центральной усадьбе заповедника находятся дендропарк, демонстрационные вольеры с животными, зооуголок, 300-летний "Петровский" дуб, единственный в России экспериментальный бобровый питомник.

На территории заповедника находится действующий Толшевский Спасо-Преображенский монастырь.

Отредактировано belle (2010-12-05 14:28:18)

ул. Сакко и Ванцетти (ранее ул. Девиченская), д. 80

По архитектуре дом относят к середине ХIХ века. Земляной участок размером 60 на 40 сажень в апреле 1770 был отдан в строительство губернскому прокурору В. И. Иванову. Был выстроен одноэтажный каменный дом. Он перестраивался менялись хозяева. В 1837 году хозяином становится полковник Д. И. Халютин, участник войны 1812 года. Халютин купил 2-х этажный дом с антресолями (средняя часть дома). Два пышных крыла были пристроены позднее.

Вначале дом был оформлен на жену Дмитрия Ивановича - Марию Никаноровну, но после кончины супруги он сам в 1853 году стал владельцем усадьбы. Впоследствии особняком распоряжался его сын Петр Дмитриевич. А во второй половине 1880-х годов епархия приобрела этот дом под общежитие духовной семинарии, после чего здание было перестроено, расширено и пышно декорировано в русском стиле. Основные строительные работы завершились в 1889-1890 годах.

В годы ВОВ в здании был госпиталь, а позднее штаб юго-западного фронта. До 1954 года - женская школа №1 ЮВЖД. С 1954 года-школа-интернат №1 ЮВЖД. С 1961 года - общеобразовательная школа №2 ЮВЖД. Ныне - частная общеобразовательная школа № 40 РЖД.

Вид со двора:

Воронежская областная филармония (площадь Ленина, 12а)

История здания с двумя сфинксами-грифонами на фасаде начинается в 1908 году, когда почетные граждане Типцевы (Николай, Аркадий, Вера и Петр) открыли второй в Воронеже "электротеатр" "Тауматограф" (от греч. таума(т) — чудо). 286 зрителей могли смотреть там кино и посещать буфет. Обычно начало фильмов было в 6 часов вечера, и демонстрация сеансов заканчивалась не позднее 11 часов. Исключение составляли праздничные дни, когда первый сеанс начинался в 4 часа дня, и в кинотеатр пускали молодежь. В программе того времени шли несколько лент. Из обязательного репертуара был игровой фильм, документальный журнал, небольшая комедия-фарс и видовая зарисовка. Кстати по этому принципу до появления больших по времени фильмов строился ежедневный обычный репертуар местных кинотеатров.
"Тауматограф" был посещаем постоянной публикой, многие имели в нем собственные забронированные места, как в настоящем театре и шли на премьеры фильмов, как на праздник. Единственно, что не соответствовало моде - это сложное иностранное название, трудно выговариваемое пожилой публикой, на что посетители иногда высказывали хозяевам претензии. Правда такое сложное название просуществовало всего несколько лет. При реконструкции в 1915 году кинотеатр расширили: появилась пристройка, которая стала композиционным центром здания (эта самая, с грифонами).

Сменили и название на более понятное обывателям - "Кино". В 1916 г. Народный университет организовал там для детей познавательные лекции с показом картин. В советское время до Великой Отечественной войны кинотеатр носил имя "Комсомолец". В 1932 году в "Комсомольце" работали 28 служащих и 10 рабочих. Годовой оборот от сеансов составлял тогда 2 564 000 рублей. Учитывая, что валовая прибыль кондитерской фабрики в том же году была чуть более двух с половиной миллионов рублей, кинотеатр был очень выгоден городу.
В 1943 г. после восстановления здания в нем продолжили показ фильмов, правда, ненадолго. Вскоре там поселился Театр музыкальной комедии. И только в 1961 г. здание переходит в ведение ГГКО "Филармония".

Кирпичное, оштукатуренное, сложной конфигурации здание имеет двухчастный фасад. Левая более высокая главная часть завершена ступенчатым аттиком. Гладкое поле стены разделено широкими рустованными пилястрами на три равные части. Центральная, более широкая, часть украшена рельефным изображением крылатых сфинксов-грифонов возле светильника, над ними - цветочные гирлянды. Узкие боковые части декорированы фризами с рельефами танцующих женских фигур. Правый, более низкий первоначальный объем также имеет трехчастное деление фасада. В центральной, заглубленной части карниз расположен ниже, чем в боковых, и дополнен аттиком. Помещенные в боковых частях входные проемы акцентированы прямыми сандриками на фигурных кронштейнах и изящными светильниками.

В частично переделанном интерьере сохранено фойе. В зал на 650 мест ведут входные проемы, оформленные идентично входам в здание.

Костенки

Костенки признаются богатейшим в России местом сосредоточения стоянок эпохи верхнего палеолита - людей современного типа. Здесь на территории около 10 км², открыто свыше 60 стоянок (на ряде по несколько жилищ, иногда очень крупных), датируемых от 45 до 15 тыс. лет назад. В связи с огромной площадью (хотя и разновременной) заселения исследователи ищут аргументы в пользу признания Костенок одним из древнейших протогородов на планете (с населением 200-300 человек одновременно). Костенковские стоянки древних содержат жилища из костей мамонта, над одним из которых сооружен павильон-музей. Найдены многочисленные произведения искусства, в том числе всемирно известные женские статуэтки - так называемые "палеолитические венеры".

История

Находясь в Воронеже на строительстве флота, в апреле 1696 года царь Петр I узнал, что в городе Костенске (ныне село Костенки) найдены большие кости. После этого им был отправлен в этот город солдат Преображенского полка Филимон Катасонов для проведения раскопок. Этот год можно считать началом археологических исследований в районе Воронежа.

В 1717 году Петр I писал в Воронеж азовскому вице-губернатору С. А. Колычеву (до 1725 года Воронеж был административным центром Азовской губернии), что "повелевает в Костенску и в других городах и уездах губернии...приискивать великих костей как человеческих, так и слоновых и всяких других необыкновенных". Многие из находимых в Костенках костей Петр I "вытребовал в Санктпетербургскую свою кунсткамеру". Петр I считал, что гигантские кости - это останки боевых слонов Александра Македонского, "ходившего воевать скифов". Историк князь П. А. Кропоткин позже высказал догадку, что на правом берегу Дона когда-то существовали мамонты, а значит, обязательно должны найтись и следы обитания древнего человека. Гипотезу Кропоткина подтвердил его ученик профессор Петербургского университета Иван Семенович Поляков. Он в 1879 году из первого же заложенного шурфа извлек кремневые орудия труда, наконечники копий и другие предметы, подтверждающие существование людей в этих местах много веков назад. Почти с той поры петербургские (ленинградские) ученые и задают тон в изучении этого важнейшего для всемирной истории памятника.

Музей

В 1979 году в Костенках был открыт музей, выстроенный прямо над одной из костенковских стоянок, возрастом около 20 000 лет. Под крышей музея было законсервировано древнее жилище, выстроенное из костей мамонта и окруженное пятью ямами-кладовыми для хранения запасов пищи.

Идея создания музея принадлежала известному советскому ученому-археологу А. Н. Рогачеву.

М. М. Герасимов с начальником экспедиции А. Н. Рогачевым при работах на стоянке Костенки XIV (Маркина гора).

Построен же музей был на средства воронежских властей, но раскопки и консервация памятника осуществлялись под руководством А. Н. Рогачева и силами экспедиции Ленинградского отделения Института археологии АН СССР. Тогда же была создана временная выставка, которая существует до сих пор, оправдывая известную поговорку, что "нет ничего более постоянного, чем временное".

Исследования

В ходе последних работ по изучению двух древнейших стоянок Костенок-14 и Костенок-12 были обнаружены сенсационные находки, которые меняют наши взгляды на первобытную историю. В 2000 году на стоянке Костенки-14 были найдены древнейшие на территории Восточной Европы украшения - пронизки с орнаментом, изготовленные из трубчатых костей птицы и подвески из раковин. Эти находки были найдены в слое вулканического пепла, принесенного на территорию Русской равнины с территории современной Италии около 33 000 - 38 000 лет назад. Находка древнейших украшений и остатков поселения прямо в пепле впервые дает возможность связать прекращение существования этого поселения с глобальной катастрофой, происшедшей на территории Европы в ту далекую эпоху. В 2001 году на той же стоянке был обнаружен целый скелет молодого мамонта, в том числе, всегда плохо сохраняющийся череп животного. Если бы эта находка была сделана в Сибири, то это было бы рядовым явлением. Но это было в Костенках, где археологи на всем протяжении изучения находили только отдельные кости мамонта, принесенные на стоянки людьми еще в древности для их хозяйственных нужд. Найденный мамонт либо увяз в болотистой почве и там погиб, либо провалился в незамеченную им карстовую воронку. В этом же году была найдена голова человеческой статуэтки из бивня мамонта возраста 35-37 тыс. лет назад по радиоуглеродной системе датирования и по палеомагнитным данным - древнее 42 тыс. лет. Это мировая сенсация, поскольку к настоящему времени это древнейшее скульптурное изображение человека в палеолите Европы. Возраст считавшихся до этого древнейшими скульптурных изображений из Гальгенберга и Фогельхерда определялся на уровне около 30-32 тыс. лет. Таким образом, возраст древнейших произведений искусства на территории Европы опускается на 10 000 лет назад.

По результатам, полученным из американской лаборатории в 2002 году, возраст самого нижнего культурного слоя Костенок-12 может опуститься до 50 000 лет вместо традиционных 40 000 лет для верхнего палеолита. Несмотря на солидную историю изучения, Костенки сегодня - это айсберг, большая часть которого покоится под водой и ждет своего часа и своего исследователя.

Дом, в котором родился писатель И. А. Бунин (проспект Революции (ранее Б. Дворянская), дом 3)

В середине ХIХ в. здесь располагалась усадьба поручика Бенардаки, состоявшая из одноэтажного деревянного дома. В 1865 г. усадьба была продана губернской секретарше А. Германовской, у которой снимала квартиру семья Буниных, приехавших в 1867 г. в Воронеж, чтобы дать образование детям. 10 (22) октября 1870 г. здесь родился И. А. Бунин.
В 1872 году усадьба стала 2-х этажной. Нижний этаж стал кирпичным, а старый сруб использовали для строительства 2-го этажа.
В этом доме семья Буниных прожила до 1874 года, потом они уехали на хутор Бутырки Елецкого уезда Орловской губернии.
В январе 1907 г. Бунин приезжал в Воронеж для участия в вечере, который устраивался в пользу воронежского землячества. Это событие было описано И. А. Буниным в новелле "Натали" (1942 г.), вошедшей в цикл рассказов "Темные аллеи".